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某年12月5日，深夜，居民樓。鋼琴家白露彈奏起莫扎特的《安魂曲》，琴聲如訴，驚擾了幾乎全樓的人，大家憤憤不平,同聲譴責……悲愴哀婉的琴聲沒有引起詩歌評論家黃雨的反感，反倒使他心怡。因為他知道12月5日這個特定日子，他知道那是為了不能忘卻的紀念。他找到了演奏者白露。 兩人的談話從一開始就充盈著久違的暖意，那種溫暖是彼此心意相通，是音樂、文學閃爍的光芒。話題從莫扎特蔓延開來，普希金、俄羅斯文學，雅致的漫談有著淡淡的憂傷，而憂傷中又透著光亮。黃雨和白露，從知道到知音又到知己……一雙眼睛兩條河……兩人的世界里都有著難以逾越的困境，兩人彼此憐惜、暢敘幽情，兩個人的關系清涼而和諧。……一雙眼睛兩條河……兩個人互道珍重依依惜別。
編劇的話
我不喜歡在作品里去批判與鞭撻什么，一如契訶夫的戲一樣，沒有一個真正意義上的“壞人”，或者“反面角色”； 不刻意追求道德批判意義上的深刻，只想用人道主義的惻隱之心觀察世界，用悲憫情懷去看待人生。
——童道明
導演的話
《一雙眼睛兩條河》傳遞出的是深邃、質樸、優雅的藝術品格，至真、至善、至美。
一個男人，一個女人，兩個人奇異的邂逅了，在一起談音樂談文學，像是為觀眾推開了一扇靜謐的書齋大門，主人公取下自己心儀的書籍娓娓道來；也像在寬廣、清澈、無人的海邊拾貝，每一枚貝殼都值得珍藏；還像伊甸園里的蘋果樹，讓我們分善惡、辨是非……
——趙三強
