--詳細(xì)介紹

古戲樓版《梅蘭芳華》9大看點:

1、梅葆玖親傳弟子悉數(shù)登場，梅蘭芳京劇團(tuán)全場助演；

2、中國歷史上第一座純木質(zhì)結(jié)構(gòu)戲樓；

3、沒有擴(kuò)聲設(shè)備，卻能聽到當(dāng)年梨園的水音兒；

4、樂隊明場演奏，與角兒形成美妙呼應(yīng)；

5、全部行頭按照梅蘭芳先生衣箱藏品高仿  珍貴守舊（出將入相）懸挑百鳥朝鳳、富貴滿堂；

6、T型戲臺令觀眾賞玩戲曲近在咫尺，絲絲針線歷歷在目；

7、多媒體影像再現(xiàn)梅蘭芳大師風(fēng)采；

8、包廂坐席尊貴備至，茶水、手巾板兒伺候左右；

9、感受中式戲樓庭院曲折婉轉(zhuǎn)、悠然愜意。不在看戲在聽?wèi)颍辉诼爲(wèi)蛟诟惺埽环N別致的梨園夢境……

正乙祠古戲樓版京劇《梅蘭芳華》

MEI LANFANG CLASSICS A Temple Theatre Production of Peking Opera

老戲園子看大戲

從沒有過的經(jīng)歷 讓您體驗想當(dāng)年票友的超級樂趣

抗金兵   貴妃醉酒   洛神 穆桂英掛帥   霸王別姬   天女散花

匯集梅派六部經(jīng)典大戲 全景體驗京城梨園勝景

Six Mei Lanfang Classics in 100 Minutes  A Panorama of Peking Opera

導(dǎo) 演： 李六乙 藝術(shù)總監(jiān)： 梅葆玖 演出機(jī)構(gòu)： 北京京劇院 梅蘭芳京劇團(tuán)

        什么是“梅蘭芳華”

梅蘭芳的舞臺藝術(shù)的獨特呈現(xiàn)

梅蘭芳舞臺生涯60載，演出劇目難計其數(shù)，但根據(jù)戲單、說明書、海報、回憶錄、文論等相關(guān)史料記載，梅蘭芳一生公開表演的劇目約有一百六七十出。《梅蘭芳華》是從梅蘭芳創(chuàng)編的京戲中做出更為精粹的遴選，再從這六出經(jīng)典大戲《抗金兵》《貴妃醉酒》《洛神》《穆桂英掛帥》《霸王別姬》《天女散花》中擇出精華折子，所以《梅蘭芳華》仿佛一串珍貴的鉆石，每一顆都能折射出梅蘭芳舞臺藝術(shù)的熠熠光輝，以求讓觀眾和戲迷在很短的時間內(nèi)，概括性地了解和欣賞梅派藝術(shù)。

正乙祠與梅氏家族的文化淵源

300年京城古戲樓再續(xù)梅緣

民國《燕都叢考》載：前門外西河沿有正乙祠，為明代古寺，清康熙五十一年，公元1712年重修落成，內(nèi)建戲樓……

清光緒七年，公元1881年，梅巧玲攜四喜班在正乙祠演出

民國八年，公元1919年梅蘭芳反串呂布在正乙祠登臺獻(xiàn)藝

公元2009年元月梅葆玖與譚派后人在正乙祠同臺演唱《坐宮》

2010年10月，古戲樓版京劇《梅蘭芳華》粉墨登場，再續(xù)正乙祠與梅氏家族的深厚文化淵源

（首演 2010年10月12日）

正乙祠 中國戲樓的活化石

正乙祠，又名銀號會館或浙江銀業(yè)會館，是京城不多的工商會館之一，北京市級文物保護(hù)單位。原為明代古寺，清康熙六年（1667）由浙江在京的銀號商人集資，建立祠堂館舍，供奉正乙玄壇老祖，即財神趙公明。據(jù)同治四年《重修正乙祠碑記》載“浙人懋遷于京創(chuàng)祀之，以奉神明、立商約、聯(lián)商誼、助游燕也”。至康熙四十九年（1710）浙商再次集資購地擴(kuò)建正乙祠，康熙五十一年（1712）完工，內(nèi)設(shè)戲樓、大堂、后室、廊廡等，每年春秋兩次集會，祭神祈福，飲饌宴樂。

“正乙”即“正一”，道教流派之一，漢代張道陵創(chuàng)“正一道”（五斗米道），被尊為正一天師，又稱張?zhí)鞄煛Ｃ耖g以趙公明為“正一元帥”，亦即財神。又因中國古代“乙”與“一”字通用，則“正一”即為“正乙”。

距今已有三百年歷史的正乙祠戲樓，是中國歷史上第一座整體木結(jié)構(gòu)的室內(nèi)劇場，其尺度不大，布局緊湊，裝飾講究，在會館戲樓中別具特色，被譽(yù)為“中國戲樓活化石”。

中國京劇 世界遺產(chǎn)

京劇，中國影響力最大的劇種，形成于北京，自1790年徽班進(jìn)京算起，至今已有二百多年的歷史。它是在徽調(diào)和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而成。京劇也稱“皮黃”，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，屬板腔體。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔等。京劇的傳統(tǒng)劇目約一千部，常演的約三四百部。京劇擅長于表現(xiàn)歷史題材和政治軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本大戲，也有大量折子戲及連臺本戲。唱、念、做、打是京劇表演的四種藝術(shù)手段，“唱”指歌唱，“念”指具有音樂性的念白，“做”指舞蹈化的形體，“打”指武打等技巧性動作，這四項基本功相輔相成，構(gòu)成京劇表演的四大要素。京劇角色分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，每一行當(dāng)又有細(xì)分，形成男女有別、性格鮮明的人物特征。二十世紀(jì)三十年代，京劇發(fā)展到鼎盛期，優(yōu)秀演員大量涌現(xiàn)，流派紛呈。梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生榮獲“四大名旦”之美譽(yù)，開創(chuàng)了京劇舞臺上以旦角為主的格局。梅蘭芳 京劇宗師

梅蘭芳（1894～1961），名瀾，字畹華。漢族，江蘇泰州人，長期寓居北京。出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲登臺。工青衣，兼演刀馬旦。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。他刻苦學(xué)習(xí)昆曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過長期的舞臺實踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創(chuàng)造發(fā)展，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。他曾于二十世紀(jì)上半葉赴日本、美國、蘇聯(lián)訪問演出，享譽(yù)西方。二戰(zhàn)期間，梅蘭芳蓄須明志，拒絕演出，靠寫字賣畫為生。解放后歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席。

        中國戲劇有幾千年歷史，失得太多。現(xiàn)在一起把知道的這么一點貢獻(xiàn)給大家，將來能讓中國戲劇在世界藝術(shù)中占有一個優(yōu)勝的位置是我最大的盼望。——梅蘭芳

梅蘭芳華 劇目介紹

抗金兵 1933年首演

金兀術(shù)侵宋，為迎戰(zhàn)入侵者，潤州守將韓世忠與夫人梁紅玉聯(lián)手抗敵，共退金兵，最終大獲全勝。此劇以梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金山、金兀術(shù)被困黃天蕩為中心，主題鮮明，場面宏大。梅蘭芳在戲中展現(xiàn)了唱念、起霸、擊鼓和武打，達(dá)到了唱念做打的全面發(fā)揮。

霸王別姬 1922年首演

《霸王別姬》是梅蘭芳藝術(shù)生涯中期的代表作之一。西楚霸王項羽剛愎自用，聽信漢軍劉邦手下韓信派來詐降的李左車之言，不顧眾將及愛妃的勸阻，起兵伐漢，中誘兵之計，困于垓下。妃子虞姬在十面埋伏、四面楚歌、八千子弟兵行將散盡之即，為霸王飲酒舞劍后自刎，項羽與烏騅馬泣別后亦自刎烏江。梅蘭芳認(rèn)為虞姬有雙重身份，她既是霸王的謀臣，又是愛妃；舞臺上的虞姬在面對霸王時強(qiáng)顏歡笑，優(yōu)美動人中又不乏抑郁，當(dāng)背對霸王時，則愁眉冷面，突顯沉重心情。梅蘭芳塑造的虞姬將這種體驗做出了準(zhǔn)確的表達(dá)，獲得了感人的舞臺效果。

洛神 1923年首演

《洛神》是一出完全跳脫京劇傳統(tǒng)的古典歌舞劇，根據(jù)曹植《洛神賦》與汪南溟《洛水悲》編演。曹植帶著自己昔日戀人甄妃的遺物玉鏤金帶枕返鄄城途中，路過洛川，夜宿館驛，夢見伏羲之女宓妃（甄妃的化身）凌波而來，約他在川上相會。曹植如期赴約，果然見到宓妃偕眾神妃仙女在川邊嬉戲。宓妃告知曹植前世姻緣，兩人互通心曲，珍重而別。此劇戲文典雅，辭藻蘊(yùn)藉，末場洛川相會中大段的西皮原板唱腔，配以優(yōu)雅的音樂曲牌、動人的身段舞蹈、宏大的舞臺布景，使觀者身臨其境，如夢似幻。

穆桂英掛帥 1959年首演

西夏藩王造反，佘太君憂國心切，遣楊文廣、楊金花進(jìn)京打探，二人到京時值朝中比武選將，文廣刀劈王倫，奪帥印而歸。其母穆桂英雖對朝廷寒心已久，但在佘太君及眾人的說服下，報國之心油然而生，最終以半百之軀掛帥出征。梅蘭芳的這部建國十周年慶典獻(xiàn)禮之作是其1949年后排演的第一出新戲，也是其藝術(shù)生涯的最后一部作品。劇中的穆桂英不論是身穿團(tuán)花紅妝秀帔，還是扎靠披蟒插翎子，唱做均端莊嫻靜、豪邁威武、沉穩(wěn)凝重、一派英姿。

天女散花 1917年首演

此劇為梅蘭芳早期代表作，劇本取材于佛教《維摩詰經(jīng)》，講述維摩詰居士因夜讀苦累傷及眼睛，如來佛命天女至其病室散花，試其心誠與否或可堪造就。天女遵旨捧花籃至維摩詰身邊，將花瓣紛紛散落，佛旨宣畢，轉(zhuǎn)回西天的故事。劇中，梅蘭芳去掉傳統(tǒng)戲裝水袖，而讓天女揮舞兩幅丈余長的綢帶，并參照敦煌壁畫中《飛天》設(shè)計舞姿，創(chuàng)造出經(jīng)典的“長綢舞”。天女馭虛乘風(fēng)，凌空飄舞，配合大段的西皮唱腔和昆曲曲牌，創(chuàng)造出京劇美輪美奐的新的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

貴妃醉酒 1914年首演

唐明皇與貴妃楊玉環(huán)相約，設(shè)宴百花亭，一同賞花飲酒。貴妃久候御駕不至，始知明皇早已轉(zhuǎn)駕梅妃寢宮。貴妃性本褊狹善妒，遂氣惱，萬種情懷一時竟難排遣，加之酒入愁腸三杯醉，與二太監(jiān)高、裴力士撒瘋求歡，春情媚浪，倦極回宮。《貴妃醉酒》是一出載歌載舞的單折歌舞劇，梅蘭芳對此劇的傳統(tǒng)表演方式進(jìn)行了多方面的改革創(chuàng)新，如精心設(shè)計了下腰、臥魚、醉步、扇舞等各種做功十分典雅的身段和步法，把楊貴妃的美艷嬌柔、雍容華貴表達(dá)得淋漓盡致。