--詳細(xì)介紹

鋼琴家陳薩簡(jiǎn)介

第十二屆范·克萊本國(guó)際鋼琴比賽水晶大獎(jiǎng)獲得者，曾被鋼琴大師依曼紐·艾克斯稱為“卓越的鋼琴家”的陳薩在歐洲、中國(guó)、日本、美國(guó)和波蘭等世界各地都受到熱烈歡迎。她的首次具有重要意義的演出是在1996年，她年僅十六歲，就出現(xiàn)在了英國(guó)利茲鋼琴比賽的決賽舞臺(tái)上，這次西蒙·拉特爾爵士指揮伯明翰城市交響樂團(tuán)協(xié)奏的決賽，由英國(guó)廣播公司進(jìn)行了電視轉(zhuǎn)播，她的演奏令英國(guó)的觀眾著迷。

陳薩1979年11月生于重慶的一個(gè)音樂家庭。她九歲進(jìn)入四川音樂學(xué)院隨但昭義教授教學(xué)班學(xué)習(xí)，琴藝迅速提高，10歲時(shí)參加全國(guó)少年鋼琴邀請(qǐng)賽獲少年組第一名。隨后，她進(jìn)入四川音樂學(xué)院附中和深圳藝術(shù)學(xué)校，在但昭義教授的指導(dǎo)下繼續(xù)學(xué)習(xí)，先后獲得1992年“珠江杯”全國(guó)少年鋼琴邀請(qǐng)賽專業(yè)組第一名及1994年首屆中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽青年組第一名，同時(shí)還獲得了中國(guó)作品優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)，得到了國(guó)際評(píng)委和國(guó)內(nèi)音樂界的高度評(píng)價(jià)。同年10月，江澤民總書記視察四川，親自接見了陳薩和但昭義教授，并聆聽了陳薩的演奏。1996年，當(dāng)她在利茲取得成功后，立即獲得了倫敦喬凱音樂學(xué)院的邀請(qǐng)，進(jìn)入該校隨喬安·哈維爾教授學(xué)習(xí)，并獲得了演奏碩士文憑。從2001年起，她還曾經(jīng)就讀于漢諾威音樂學(xué)院，師從阿里·瓦迪教授。陳薩現(xiàn)在居住在德國(guó)，

自從1994年陳薩獲得中國(guó)鋼琴比賽青年組第一名之后，各種獎(jiǎng)項(xiàng)隨即到來。1996年，她作為最小的參賽者獲得的英國(guó)利茲鋼琴比賽的第四名，標(biāo)志著她的國(guó)際演奏生涯的開始; 隨后, 她獲得了2000年杜德利千禧年比賽的第二名；在喬凱音樂學(xué)院，她曾獲得1996年斯班瑟·邦尼紀(jì)念獎(jiǎng)、2000年金獎(jiǎng)協(xié)奏曲比賽銀獎(jiǎng)和水晶獎(jiǎng)杯和貝多芬比賽第一名等。2000年10月，她獲得了波蘭第十四屆肖邦國(guó)際鋼琴大賽的第四名，同時(shí)還獲得波蘭舞曲特別演奏獎(jiǎng)。她在第十二屆范·克萊本國(guó)際鋼琴比賽中獲得水晶大獎(jiǎng)后，更加確立了她當(dāng)今世界做杰出鋼琴家的地位。

陳薩已經(jīng)走遍了歐洲的各個(gè)音樂都市：華盛頓特區(qū)（肯尼迪中心）、倫敦（巴比肯中心、維格默音樂廳、普賽爾音樂廳、卡多根音樂廳）；華沙（愛樂音樂廳）；米蘭（威爾弟音樂廳）；柏林（廣播音樂廳）；林茨（布魯克納音樂廳）；巴塞爾（貝耶勒基金會(huì)博物館、維特拉設(shè)計(jì)博物館）；哥本哈根（路易斯安娜博物館）。陳薩還在美國(guó)（她的美國(guó)首演是在2002年4月）；加拿大；亞洲（包括香港、臺(tái)灣、東京、特拉維夫），以及澳大利亞的悉尼歌劇院。她參加過為數(shù)眾多的音樂節(jié)，其中包括肖邦音樂節(jié)、路易斯安娜博物館音樂節(jié)、洛肯豪斯音樂節(jié)、巴塞爾新音樂節(jié)等。同時(shí)，在她的祖國(guó)，陳薩也頻頻地應(yīng)邀出現(xiàn)在北京國(guó)際音樂節(jié)、施坦威鋼琴比賽音樂節(jié)和鼓浪嶼國(guó)際鋼琴藝術(shù)節(jié)上。

作為獨(dú)奏家，陳薩與許多杰出的指揮家合作過，其中包括西蒙·拉特爾爵士、列奧納德·斯拉特金、詹姆斯·康隆、米蓋爾·哈斯-貝多亞、依蘭·沃爾科夫、卡茲梅茨·科爾德、伯恩哈德·奎勒、湯沐海、余隆、霍華德·格里菲斯等。她與伯明翰城市交響樂團(tuán)、華沙愛樂樂團(tuán)、以色列愛樂樂團(tuán)、斯特拉斯堡愛樂樂團(tuán)、中國(guó)愛樂樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、沃斯堡交響樂團(tuán)、伯爾尼交響樂團(tuán)、拉脫維亞國(guó)立交響樂團(tuán)等。她經(jīng)常在日本進(jìn)行巡演, 在2000年和2001年期間，她在日本各地舉辦二十多場(chǎng)音樂會(huì)，并且被列入在東京舉辦的著名的“二十世紀(jì)百位偉大的鋼琴家”系列中。

在2003－2004演出季里，陳薩應(yīng)邀與小提琴大師吉東·克萊默在很多音樂會(huì)上合作。她也在美國(guó)和加拿大為肖邦協(xié)會(huì)舉辦音樂會(huì)。陳薩的首張唱片《肖邦印象》于2003年由JVC唱片公司發(fā)行。她的第二張唱片將于2005年秋天由harmonia mundi發(fā)行。

2004年夏天，陳薩將應(yīng)邀參加了德國(guó)克隆貝格室內(nèi)樂音樂節(jié)和奧地利洛肯豪斯音樂節(jié)，她與吉東·克萊默和尼可萊·茲奈德合作演出。她還出現(xiàn)在廣州交響樂團(tuán)2004-2005音樂季開幕音樂會(huì)，以及具有傳奇色彩的上海音樂廳重新啟用開幕音樂會(huì)上。她還再次出現(xiàn)在2005北京國(guó)際音樂節(jié)的舞臺(tái)上。

陳薩未來的演出合約包括與以色列愛樂樂團(tuán)、香港管弦樂團(tuán)（由艾度·迪華特大師指揮）、薩爾茨堡室內(nèi)樂團(tuán)等的音樂會(huì)；在紐約卡內(nèi)基音樂廳、華盛頓特區(qū)肯尼迪中心，漢堡音樂廳，斯圖加特，沃斯堡的巴斯音樂廳等著名音樂廳的獨(dú)奏音樂會(huì)。她將在美國(guó)進(jìn)行多次巡演，其中包括與中國(guó)交響樂團(tuán)在美國(guó)波士頓、圣地亞哥等地巡演。在亞洲，她將在日本巡演，還將與科隆西德廣播交響樂團(tuán)和指揮大師謝苗·畢奇科夫一起在中國(guó)巡演。在歐洲，她再次得到了吉東·克萊默的邀請(qǐng)，將參加瑞士巴塞爾的新音樂節(jié)、奧地利的洛肯豪斯音樂節(jié)和丹麥的路易斯安那博物館音樂節(jié)等。

陳薩出現(xiàn)在了以2005克萊本比賽為主題的記錄片《心靈之音》中，該片從2005年10月開始在全美PBS電視網(wǎng)上播放。她也成為了《留聲機(jī)》雜志（中文版）創(chuàng)刊號(hào)的焦點(diǎn)人物。

北京晨報(bào) 2006年9月29日

鋼琴才女陳薩激情解構(gòu)

科隆西德廣播交響樂團(tuán)來京

李澄

晨報(bào)訊（記者 李澄）充滿想像力的音樂！繼去年10月西蒙·拉特爵士率領(lǐng)的柏林愛樂樂團(tuán)和諾靈頓爵士率領(lǐng)的斯圖加特廣播交響樂團(tuán)這兩支德國(guó)頂級(jí)樂團(tuán)訪華后，又一支特色鮮明的德國(guó)樂團(tuán)——科隆西德廣播交響樂團(tuán)在指揮大師畢契科夫的率領(lǐng)下，昨晚在北京音樂廳奉獻(xiàn)了一臺(tái)精彩的演出，鋼琴才女陳薩的表現(xiàn)也是喝彩一片。

指揮家謝米揚(yáng)·畢契科夫是俄羅斯新一代指揮家中的佼佼者，曾多年擔(dān)任巴黎管弦樂團(tuán)的總監(jiān)，并且一度與拉特爵士同為柏林愛樂總監(jiān)的候選人，藝術(shù)造詣更被認(rèn)為是在拉特之上，而這支德國(guó)樂團(tuán)自他入主之后更是水準(zhǔn)迅速提升，在德國(guó)大有僅次于柏林愛樂之說法，因此，這支樂團(tuán)此次來京演出，雖然在社會(huì)上沒有引起多大的波瀾，但在業(yè)界和音樂愛好者當(dāng)中卻得到了高度的關(guān)注。

畢契科夫的音樂處理精雅講究不事張揚(yáng)，讓這支樂團(tuán)在一向音色濃重的德國(guó)樂團(tuán)風(fēng)格中鶴立雞群彰顯個(gè)性。他們昨晚演繹的柴科夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》幻想曲，并不強(qiáng)調(diào)大喜大悲的戲劇沖突，卻是在樂句的張弛中顯現(xiàn)出呼吸般的生命律動(dòng)，有人說，這也正是畢契科夫的過人之處。

昨晚的高潮還在于中國(guó)的鋼琴才女陳薩應(yīng)邀與他們合作演奏了拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題狂想曲》。在《帕格尼尼主題狂想曲》中，雖然是初次合作，畢契科夫也并沒有顯現(xiàn)出有些大牌指揮的強(qiáng)勢(shì)和盛氣凌人，而是給予了陳薩足夠的尊重和自由發(fā)揮空間，第二主題優(yōu)美而深情的旋律讓聽者有在浪漫中陶醉的忘情。在最后的快樂章中，陳薩以其嫻熟流暢的技術(shù)和對(duì)作品清晰而有說服力的解構(gòu)令人聽來過耳難忘。

大連晚報(bào) 2004年7月21日

陳薩 鋼琴才女的清純世界

雖然陳薩被譽(yù)為在利茲和肖邦兩個(gè)世界頂級(jí)鋼琴大賽上獲獎(jiǎng)的中國(guó)女鋼琴家，但記者在福音琴行見到她時(shí)，臉上還未脫盡孩子氣的她和其她女孩一樣率真、清純。

陳薩在不經(jīng)意間流露出善良和女孩的細(xì)心，但觀者卻從中感受到一種音樂之外的力量。在后來和記者的交談中，陳薩的口氣和手勢(shì)里不見一絲一個(gè)長(zhǎng)年生活在國(guó)外的鋼琴家的優(yōu)越感，無論是“怎樣看待國(guó)內(nèi)的鋼琴熱？”，還是“歐洲經(jīng)典和流行音樂如何相融？”陳薩的回答是以探討的口氣和你商量。這種“親切”不僅拉近她和記者的距離，也讓這位世界樂壇“中國(guó)鋼琴時(shí)代”領(lǐng)軍人物的風(fēng)采展露無遺。

客觀地說，陳薩的名字還沒有她的師哥李云迪響亮，但陳薩的音樂才華并不遜于后者，當(dāng)有記者讓她在自己和李云迪之間做一個(gè)比較時(shí)，陳薩沒有太多的話，只是說，音樂是相通的，但每個(gè)人都有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)。陳薩自我介紹說，生長(zhǎng)在一個(gè)快樂和睦的家庭，在她自小學(xué)琴的過程中，她并沒有像許多中國(guó)琴童那樣經(jīng)歷過高壓，甚至棍棒的折磨。她的成長(zhǎng)過程是那么自然。所以，從她的音樂中可以聽出那種沒有壓抑的輕松浪漫。有人認(rèn)為，陳薩的演奏具有獨(dú)特的浪漫氣質(zhì)，音色變化莫測(cè)。她青春靚麗的形象也給她的音樂增添了許多魅力。“才華不遜于李云迪，造詣確實(shí)令人驚訝”———這是在國(guó)際樂壇上赫赫有名的第十四屆肖邦鋼琴比賽評(píng)委遠(yuǎn)藤郁子對(duì)中國(guó)青年鋼琴家陳薩的評(píng)價(jià)。專家們還稱贊，她手指之下的鋼琴，勝過一個(gè)管弦樂團(tuán)。

陳薩給人的第一印象不是音樂，而是一串輕松爽朗的聲音，一個(gè)無拘無束鮮活躍動(dòng)的身影，一張陽光燦爛青春洋溢的笑臉，以及那笑臉背后天然聰慧的思維，之后才是她的音樂……清澈透明、令人心悅。本月24日晚，大連人民文化俱樂部，陳薩將把天籟般的音樂融進(jìn)你的心田里。

新加坡《聯(lián)合早報(bào)》2007年3月13日

陳薩 掩不住的光芒

胡文雁

被譽(yù)為“中國(guó)鋼琴時(shí)代”的領(lǐng)軍人物，陳薩雖然沒有郎朗和李云迪的顯赫經(jīng)歷，但什么都掩蓋不了這個(gè)女孩在舞臺(tái)上的耀眼光芒。 那是一場(chǎng)無論在體力或情感的消耗上都很驚人的音樂會(huì)。

在華藝節(jié)舞臺(tái)上，陳薩游走于貝多芬的灰暗、蕭邦的深刻和李斯特的狂想之間，以一個(gè)女孩獨(dú)有的纖細(xì)和典雅，以及水般無痕的精妙技術(shù)，在鍵盤上創(chuàng)造出極其絢麗的光彩，叫人目不暇接。

音樂會(huì)的第二天再見陳薩，她在臺(tái)上的自信與張揚(yáng)已經(jīng)退去，在爽朗的笑聲中，她以另一種形象出現(xiàn)，沉穩(wěn)、內(nèi)斂、率真。

對(duì)剛過去的音樂會(huì)，陳薩說：“感覺不錯(cuò)，越到后面，我就覺得和觀眾的交流越來越好。這方面，我是屬于比較敏感的，觀眾能不能接受我所要表達(dá)的東西，在臺(tái)上馬上就可以感覺出來。”

■中國(guó)鋼琴時(shí)代領(lǐng)軍人物

對(duì)陳薩來說最好的演出狀態(tài)是處在一種理性與感性、客觀與主觀同時(shí)存在的平衡點(diǎn)上。“那時(shí)你會(huì)忘掉技巧，感覺是在聽別人彈琴。這種狀態(tài)是我認(rèn)為最理想的，但不可能每次都有。”

華藝節(jié)演出之前，陳薩在北京也有一場(chǎng)音樂會(huì)，演完后馬上飛新加坡，隔天早上主持大師班，下午排練，晚上演出，前后根本沒有足夠的休息時(shí)間。音樂會(huì)所排曲目又特別艱難，大量的手指運(yùn)動(dòng)，精神要完全集中，對(duì)演奏者的心志來說是一大考驗(yàn)，但陳薩很顯然已習(xí)慣應(yīng)付這種沉重的壓力，演奏一點(diǎn)不露疲態(tài)，且熱情洋溢，不愧是巾幗不讓須眉的鋼琴才女。

被譽(yù)為“中國(guó)鋼琴時(shí)代”的領(lǐng)軍人物，陳薩和郎朗及李云迪，是中國(guó)目前最受矚目的鋼琴之星。郎朗因?yàn)榭偤统?jí)樂團(tuán)及明星指揮‘捆綁’一起，所以聲譽(yù)日隆；李云迪則因?yàn)槭鞘挵顕?guó)際鋼琴比賽史上首個(gè)拿下第一名的中國(guó)人而大名如雷貫耳。相比之下，陳薩似乎沒有很顯赫的經(jīng)歷，但這些都掩蓋不了這個(gè)女孩的鋒芒。 2000年蕭邦國(guó)際鋼琴比賽評(píng)委之一遠(yuǎn)藤郁子對(duì)陳薩評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為她“才華不遜于李云迪，造詣確實(shí)令人驚嘆”。著名鋼琴家艾克斯（Emanuel Ax）稱贊她是“一位卓越的鋼琴家”；第12屆克萊本國(guó)際鋼琴比賽評(píng)委、鋼琴大師卡利斯坦（Joseph Kalichstein）忍不住贊嘆：“我從來沒有聽過這么好的蕭邦。”

■到一定階段才會(huì)喜歡巴哈

陳薩對(duì)蕭邦確實(shí)情有獨(dú)鐘，而且有過很長(zhǎng)一段日子的狂熱，但那種滿腦子蕭邦的“熱戀期”已過去，陳薩笑吟吟說：“東方人的氣質(zhì)與蕭邦作品的精神內(nèi)涵確實(shí)有吻合點(diǎn)，喜歡他是很自然的事情。他就好像是我家里人，既然有他的存在，我就可以重新多了解一些別的人，最近我比較喜歡的是貝多芬，因?yàn)樗臇|西很難、很深沉，可挖掘的地方很多。我也開始喜歡巴哈。”

對(duì)音樂的感受往往隨著一個(gè)人年齡的不斷成長(zhǎng)有所變化，陳薩坦言小時(shí)候只把巴哈當(dāng)功課，形式上必須去練它，但從來不覺得它是動(dòng)聽的、優(yōu)美的。

“在你聽不懂的時(shí)候，巴哈是非常無聊的，我覺得一個(gè)人必須要到一個(gè)階段，在各方面包括智慧和經(jīng)驗(yàn)都積累到一個(gè)水平，才能夠發(fā)現(xiàn)巴哈。”

■沒有想到的優(yōu)越學(xué)習(xí)條件

現(xiàn)年27歲的陳薩，音樂經(jīng)歷豐富，16歲就在英國(guó)利茲鋼琴比賽上一鳴驚人，而后獲獎(jiǎng)學(xué)金進(jìn)入倫敦吉爾霍德音樂學(xué)院（Guildhall School of Music）深造，2001年起就讀德國(guó)漢諾威音樂學(xué)院，這10年來一直在國(guó)外生活，目前仍定居德國(guó)。

歐洲是古典音樂發(fā)源地，特別是德國(guó)，那里的人文、歷史，甚至建筑都充滿濃郁藝術(shù)氛圍。在這樣的環(huán)境下浸濡多年，陳薩的音樂視野有了很大的拓寬，心態(tài)上更有真正的成熟。

在關(guān)鍵成長(zhǎng)期能遇上那么優(yōu)渥的學(xué)習(xí)條件，是小時(shí)候被媽媽帶著、一路顛簸從重慶到成都學(xué)琴的陳薩想象不到的。

陳薩開始學(xué)琴是在80年代，當(dāng)時(shí)中國(guó)還沒什么藝術(shù)大環(huán)境，在陳薩印象中，她從來沒機(jī)會(huì)到音樂廳欣賞過什么音樂會(huì)，除了錄音帶和錄像帶，就只能和一些同年紀(jì)的琴童互相切磋琴藝。

“那時(shí)，我基本是靠父母和老師的引導(dǎo)，他們對(duì)我的影響缺一不可。對(duì)一個(gè)五六歲的小孩來說，我當(dāng)時(shí)其實(shí)也不清楚自己要些什么，只是有模糊概念，想當(dāng)鋼琴家，現(xiàn)在回想起來，完全是出于小孩的天真幻想，但我在音樂上是有先天條件的，而且興趣很濃，學(xué)習(xí)非常努力，每次演出都得到很多鼓勵(lì)，而鼓勵(lì)越多我越想把它做得更好，結(jié)果就像雪球越滾越大，一切都發(fā)生得很自然，并不是我主動(dòng)要去達(dá)到一個(gè)什么狀態(tài)。我想，如果我是一開始就訂下目標(biāo)要怎樣怎樣，最后可能未必會(huì)成功。”

不管是無心還是有意，陳薩現(xiàn)已確實(shí)嘗到成功的滋味。她活躍于多個(gè)音樂節(jié)，包括波蘭蕭邦音樂節(jié)、奧地利洛肯豪斯音樂節(jié)、德國(guó)克隆貝格室內(nèi)音樂節(jié)；走遍世界音樂殿堂，如倫敦巴比肯中心、華沙愛樂音樂廳、米蘭威爾第音樂廳、柏林廣播音樂廳，贏得了無數(shù)的鮮花與掌聲。 玩、健身、看電影 讓自己過點(diǎn)正常人的生活

陳薩的工作基本上排得比較滿，但有的時(shí)候，她會(huì)覺得音樂會(huì)是無聊的，甚至不想上臺(tái)。“我想，很多東西都要付出代價(jià)，得到一些，必然會(huì)失去一些。鋼琴家在臺(tái)上很是輝煌，但下了臺(tái)后，如果心態(tài)調(diào)整得不好，就會(huì)陷入很大的失落。我們對(duì)很多事也非常敏感，莫名其妙就會(huì)傷心起來，這對(duì)生活會(huì)產(chǎn)生副作用。”

鋼琴家很多時(shí)候要習(xí)慣孤獨(dú)，練琴時(shí)一個(gè)人，演奏時(shí)一個(gè)人，旅途上也是一個(gè)人。陳薩說：“所以我經(jīng)常有意識(shí)地要去調(diào)養(yǎng)自己的身心，去玩，去健身，去看電影，讓自己過點(diǎn)正常人的生活。”

陳薩剛看完的一部電影是007，對(duì)新一代的占士邦，她覺得很滿意。流行音樂她聽得比較少，因此有點(diǎn)后知后覺，喜歡的是已經(jīng)“不怎么流行”的英國(guó)歌手Sting。 她哈哈笑說：“這方面我比較鈍，但我覺得Sting的音樂是流行的經(jīng)典，有一種我可以理解的精神層面，聽他唱歌，經(jīng)常讓我覺得很有inspiration（啟發(fā)）。”

陳薩、李云迪和郎朗，被譽(yù)為世界樂壇“中國(guó)鋼琴時(shí)代”的領(lǐng)軍人物。音樂評(píng)論家們已經(jīng)從這三位為中國(guó)人爭(zhēng)光的青年鋼琴家的身上，看到了未來鋼琴大師的影子。在他們?nèi)酥校愃_是惟一的女孩子，曾經(jīng)先后獲得利茲與肖邦兩項(xiàng)比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)，并引起了相當(dāng)?shù)霓Z動(dòng)。9月16日，她將在北京舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)。日前，記者通過電話對(duì)剛剛?cè)雽W(xué)德國(guó)漢諾威音樂學(xué)院的陳薩進(jìn)行了越洋采訪。

記者：你是否知道這場(chǎng)音樂會(huì)后馬上就是傅聰?shù)囊魳窌?huì)?而且，他要來聽你的音樂會(huì)?

陳薩：那太好了！這是一個(gè)意外，也是一個(gè)驚喜，我總是跟他有巧遇。

記者：你在和傅聰?shù)慕煌械玫侥男┮嫣?

陳薩：我覺得，傅聰先生總是在最關(guān)鍵的時(shí)候給我一些指引。我和他直接面對(duì)面的接觸沒有多少次，可我們之間似乎有一種天然的溝通。利茲比賽后，我去英國(guó)舉行了一次獨(dú)奏會(huì)，在那里傅聰先生給了我很多建議，他極力推薦我去跟一個(gè)英國(guó)老師學(xué)習(xí)，并促成了我后來去英國(guó)讀書。傅聰先生給我留下的印象非常深刻，在音樂上他有很多獨(dú)到的見解。他是個(gè)總在思考并且不懈探索的人，我非常敬佩他。

記者：北京的獨(dú)奏會(huì)可以說是你在這里的第一個(gè)獨(dú)奏會(huì)，感覺如何？

陳薩：這次來北京開音樂會(huì)給我的感覺還是不太—樣的。我從小到大只有兩次在北京彈過，一次是參加第—屆中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽，然后是今年“七一”與深圳交響樂團(tuán)合作的協(xié)奏曲，所以北京給我的感覺有那 么一點(diǎn)點(diǎn)神秘。

記者：作為中國(guó)迄今惟一參加國(guó)利茲和肖邦兩個(gè)重要比賽并獲獎(jiǎng)的選手，比賽的過程和結(jié)果對(duì)你的藝術(shù)生涯有什么影響？

陳薩：我是十六七歲的時(shí)候參加利茲比賽的，那時(shí)候很小，初生牛犢不怕虎，由但昭義老師帶我，整個(gè)過程都很緊張。還好當(dāng)時(shí)有媽媽和學(xué)校的支持，我也感覺不到太大的壓力，所以完成得還挺不錯(cuò)，而且，對(duì)我和但老師之間美好的配合也是—個(gè)見證。 肖邦比賽是在利茲比賽之后，那是我1997年去英國(guó)后，第一次參加這種大型的國(guó)際比賽。跟在利茲比賽的情形變得很不一樣，什么事情都得自己操心，真的是覺得就是站在自己的兩條腿上，沒有人可以依靠。獨(dú)立的感覺是好也是壞，因?yàn)槌砷L(zhǎng)的過程有時(shí)候是很痛苦的，但只要過來了就是一筆財(cái)富。

記者：你認(rèn)為你們這一代的鋼琴演奏在世界上處于什么樣的位置？

陳薩：現(xiàn)在中國(guó)年輕一代也不止是剛才你提到的那幾位，一大批新秀在各個(gè)國(guó)際比賽中都可以看得到。我覺得中國(guó)人是很有才華的，在國(guó)際上他們的詮釋和演奏也不斷地被人肯定，從這個(gè)角度上講是很可喜的，但是整個(gè)中國(guó)鋼琴演奏事業(yè)需要發(fā)展，這也是擺在你面前的事實(shí)。只有大家都能夠堅(jiān)持不懈地努力，才能夠達(dá)到一個(gè)頂峰。

堅(jiān)守陣地 陳薩饒嵐完美發(fā)揮實(shí)出無奈 愛樂音樂會(huì)暫取消

就在京城演出市場(chǎng)一片蕭條的時(shí)候，上周六，中國(guó)愛樂樂團(tuán)在保利劇院照常舉辦了它2002-2003音樂季當(dāng)中的一場(chǎng)音樂會(huì)。面對(duì)僅有的三百余名觀眾，音樂家們以令人欽佩的職業(yè)素質(zhì)，近乎完美的演奏，贏得熱烈的贊許。陳薩在肖邦鋼琴協(xié)奏曲和饒嵐在馬勒第四交響曲中的出色表現(xiàn)，都成為演出后人們津津樂道的話題。盡管如此，中國(guó)愛樂在演出結(jié)束后還是迫不得已宣布取消4月30日和5月4日的兩場(chǎng)音樂會(huì)。特別是后—場(chǎng)演出，是專門為北京大學(xué)學(xué)生設(shè)定的一年一度的專場(chǎng)音樂會(huì)。

上周六音樂會(huì)原定的波蘭指揮家卡普斯契克由于不能前來，臨時(shí)由上海歌劇院總監(jiān)張國(guó)勇救場(chǎng)，而在其中擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的陳薩和女高音歌唱家饒嵐都義無反顧地從德國(guó)趕回來參加演出。演出前，記者曾經(jīng)問饒嵐，為什么敢在這個(gè)時(shí)候回來?她只是淡淡地說，只要音樂會(huì)還演，我就應(yīng)該參加。而陳薩也對(duì)演出充滿了信心。

開演前，保利劇院的大堂與往日的熱鬧相比顯得有些冷清，愛樂的工作人員透露，該場(chǎng)只賣出三百余張門票。而這些觀眾堅(jiān)持來看這場(chǎng)音樂會(huì)，就是沖著兩位年輕的中國(guó)音樂家。有趣的是，上下半場(chǎng)分別出場(chǎng)的陳薩和饒嵐不約而同地選擇了—件裸肩玫瑰色長(zhǎng)裙，令這個(gè)有些壓抑的夜晚平添了一絲溫馨浪漫的色彩。

上半場(chǎng)出場(chǎng)的陳薩，一如她每次在北京的表現(xiàn)。她的肖邦第二鋼琴協(xié)奏曲嚴(yán)密而自然．音色清澈透明有著淡淡的憂思，并不像許多人的演奏過于強(qiáng)調(diào)宣泄式的大抒情，卻能夠使人在不知不覺中感受到肖邦更為敏感、洞察細(xì)微的內(nèi)心世界。令人更加驚訝的是她的返場(chǎng)曲——穆索爾斯基的鋼琴組曲《圖畫展覽會(huì)》選段，以一個(gè)近似于《哈利·波特》式的決速、瘋狂與前面肖邦的淡淡抒情形成有趣的強(qiáng)烈反差。在最后的《基輔大門》中，她在音樂中所表現(xiàn)出的那種俄羅斯式內(nèi)在的寬廣、雄偉，能夠深深打動(dòng)所有的聽眾。這場(chǎng)音樂會(huì)的表現(xiàn)堪稱完美，很多觀眾對(duì)中國(guó)愛樂的音樂家們表示出由衷的敬佩，一位觀眾感慨說，“處亂不驚,心若止水，這完全得益于愛樂幾年來的嚴(yán)格訓(xùn)練，音樂家們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)和職業(yè)素養(yǎng)從這場(chǎng)音樂會(huì)上得到了充分體現(xiàn)。”

熱情·判斷·執(zhí)著 　　　　　　　　　　　　　　 -----青年鋼琴演奏家陳薩訪談錄

成功的演奏家到底應(yīng)具備什么樣的素質(zhì)？在撲朔迷離的現(xiàn)代樂壇，如何使自己的藝術(shù)道路始終保持在正確的方向上?日前，記者在采訪青年鋼琴演奏家陳薩的過程中，得到了有益的啟示。2000年10月，作為唯一在波蘭肖邦、英國(guó)利茲兩項(xiàng)國(guó)際鋼琴大賽中獲獎(jiǎng)的中國(guó)人，第14屆肖邦鋼琴比賽波蘭媒體曾評(píng)論陳薩為"敏感的、善于表達(dá)豐富色彩的鋼琴家"。就當(dāng)國(guó)內(nèi)傳媒也將陳薩、李云迪、朗朗譽(yù)為世界樂壇"中國(guó)鋼琴時(shí)代"的領(lǐng)軍人物時(shí)，陳薩卻冷靜地將目光投向德奧音樂的故鄉(xiāng)--德國(guó)漢諾威音樂學(xué)院。是藝術(shù)心態(tài)上的真正成熟?還是演奏家在傳統(tǒng)意義上藝術(shù)價(jià)值觀念的回歸?在"2003斯坦威鋼琴公司150周年慶典"北京站的紀(jì)念活動(dòng)中，陳薩作為特邀嘉賓從德國(guó)專程歸來,出席慶典活動(dòng)的新聞發(fā)布會(huì)。在其簽約公司"北京如歌文化"的引見下，記者有了向這位洋溢著青春活力的鋼琴才女求證答案的難得機(jī)遇。

記：為何選擇去德國(guó)漢諾威音樂學(xué)院深造學(xué)習(xí)？

陳：主要原因是我找到了現(xiàn)在的德國(guó)教授阿瑞瓦迪先生，我覺得他能在提升我的綜合素質(zhì)，拓寬我的發(fā)展空間上起到非常大的幫助。德國(guó)與國(guó)內(nèi)的音樂、人文、建筑以及人的思維方式都存在很大的不同，很多古典音樂大師都誕生于德國(guó)，我更想去感受和熏陶那里的藝術(shù)氛圍。

記：繼利茲與肖邦國(guó)際鋼琴大賽獲獎(jiǎng)后，你與李云迪、朗朗被傳媒譽(yù)為"中國(guó)鋼琴時(shí)代"的領(lǐng)軍人物，你如何理解"成功"在演奏家藝術(shù)生涯中的獨(dú)特內(nèi)涵？

陳：在回答問題前，首先有些概念要搞清楚，比如說成功的定義是什么？如果說作為演奏家，社會(huì)的知名度高，或者說演奏家在藝術(shù)造詣上有所建樹，那么成功在不同角度也會(huì)體現(xiàn)出別樣的內(nèi)涵。對(duì)我個(gè)人而言，我的演藝生涯走到今天來之不易，除了要有絕不氣餒的決心，還要在把握機(jī)遇的前提下，有一個(gè)正確的判斷與選擇，使藝術(shù)的發(fā)展始終保持在正確的方向上。

記：與傅聰、周廣仁老一代鋼琴家相比，你認(rèn)為青年鋼琴家呈現(xiàn)出怎樣的特點(diǎn)？

陳：我不會(huì)這樣去比，我覺得年輕人在文化素養(yǎng)與音樂修養(yǎng)上還很欠缺。最近斯坦威公司出版了世界已故鋼琴大師的金色合輯，人們?cè)谛蕾p這些CD時(shí)，就能感受出鋼琴大師們對(duì)古典音樂深刻和獨(dú)到的見解，從中我們能清晰地體味到現(xiàn)代人對(duì)古典音樂理解與接受的傾向性。但從音樂風(fēng)格的角度看，現(xiàn)代鋼琴家不可能像鋼琴大師那樣自然的表現(xiàn)音樂。因?yàn)槟闳opy大師的演奏風(fēng)格，現(xiàn)代觀眾不見得會(huì)接受或喜歡，這是否會(huì)違背音樂的職責(zé)，還很難定論。我認(rèn)為青年演奏家更要從基礎(chǔ)做起，如果大家只是滿足表象性的效果，藝術(shù)的生命也不會(huì)長(zhǎng)久。我不知道未來古典音樂會(huì)朝著什么方向去發(fā)展，但現(xiàn)在我只想去作一些有質(zhì)量與內(nèi)容的古典音樂。

記：你曾說："真正的天賦是對(duì)音樂的熱愛與執(zhí)著"，有什么特殊涵義嗎？

陳：現(xiàn)代社會(huì)相對(duì)于20世紀(jì)80年代，每天都在發(fā)生著變化，新的事物層出不窮。事物的誘惑性太大，各種各樣的資訊都會(huì)引起你的注意與興趣，你都會(huì)想去嘗試。在這樣的社會(huì)氛圍中，你要決定自己是否只會(huì)走一條道路，而且必須要專心地走自己選擇的道路，這需要演奏家有足夠的勇氣與熱情來抉擇。演奏家要走屬于自己的道路，必須要憑借對(duì)音樂的熱愛與執(zhí)著來支撐，我想這是任何事物發(fā)展中共通的道理。

記：面對(duì)東西方文化的差異，你如何理解肖邦音樂作品的精神內(nèi)涵？

陳：肖邦作品相對(duì)與德奧音樂存在很多的區(qū)別，但我覺得東方人的氣質(zhì)與肖邦作品的精神內(nèi)涵是有吻合點(diǎn)的。肖邦的音樂具有詩(shī)人般的浪漫氣質(zhì)，我們的唐詩(shī)宋詞也不缺那種詩(shī)情畫意。從這種角度，兩種文化還是有其聯(lián)結(jié)點(diǎn)的。

記：你對(duì)音樂會(huì)和練習(xí)的用琴有什么特殊要求？

陳：我覺得鋼琴對(duì)演奏家并不是音樂表現(xiàn)的主要因素，但真的要問我喜歡什么品牌的鋼琴，我會(huì)選擇斯坦威。多年來，斯坦威鋼琴在鍵感與音色技術(shù)上都是毫無置疑的。我平時(shí)練琴時(shí)，不會(huì)對(duì)鋼琴有什么苛刻的要求，每個(gè)品牌鋼琴都有其獨(dú)特的鍵感與音色，作為演奏者應(yīng)該具備發(fā)現(xiàn)其特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)的能力，世界上沒有完全相同的兩臺(tái)鋼琴，如果你能在演奏中快速適應(yīng)不同鋼琴的鍵感與音色，那你的音樂會(huì)就會(huì)達(dá)到非常理想的音樂效果。

記：能談?wù)劶彝キh(huán)境對(duì)你的影響嗎？

陳：我生活在一個(gè)很幸福的家庭，父母都是很愛好藝術(shù)。但由于歷史的原因，父母在這方面絕不可能有任何的追求。雖然我的父親因癌癥在我12歲時(shí)去世，但在我的印象中，我可能擁有著世界上最幸福的家。當(dāng)時(shí)父母的感情都非常的好，所以我自然是生活在父母和諧的關(guān)愛中。我如何走上鋼琴演奏之路，其實(shí)是父母作出的巨大犧牲。父母經(jīng)常啟發(fā)我的形象思維，給我寬廣的想象空間，讓我喜歡去琢磨事情。母親是個(gè)個(gè)性非常執(zhí)著的人，我相信她作出這樣的決定時(shí)，也沒有考慮到十年以后的事情。當(dāng)時(shí)媽媽想既然找到了但昭義老師，那就應(yīng)該堅(jiān)持下去，應(yīng)該把每堂功課都認(rèn)真的作完，事情就是這樣簡(jiǎn)單。現(xiàn)在想起來，媽媽真的是很偉大。

記：在演出與學(xué)習(xí)外，你是如何調(diào)整自己心態(tài)的？

陳：我一直幻想著去旅游，但目前來講不太可能，但旅游一定是我的愛好，我會(huì)去那些人跡罕至，但景色奇妙的地方，去領(lǐng)略世界不同地域的風(fēng)光與文化。現(xiàn)在更喜歡健身，看電影，有時(shí)甚至?xí)犅牼羰繕罚瑒e有一番風(fēng)味。