早春時(shí)節(jié)的2月，京城舞臺(tái)樂(lè)壇奇葩競(jìng)放，眾多演出中最引人矚目的一場(chǎng)當(dāng)屬2月11日晚在保利劇院炫亮矩現(xiàn)的“風(fēng)中奇緣--鋼琴家彼德·利茲獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”，享有“李斯特現(xiàn)世傳人”美譽(yù)的比利時(shí)鋼琴名家彼德·利茲（PeterRitzen）將演奏莫扎特的《D小調(diào)幻想曲》作品397號(hào)、李斯特的《旅行歲月》選曲、拉赫瑪尼諾夫的《音畫(huà)練習(xí)曲》、根據(jù)中國(guó)樂(lè)曲《黃水謠》、《茉莉花》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》以及迪士尼卡通電影《風(fēng)中奇緣》、《白雪公主》、《美女與野獸》所作的改編曲，鋼琴家和主持人還將邀請(qǐng)聽(tīng)眾上場(chǎng)，由聽(tīng)眾隨意給出音符而進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)即興創(chuàng)作演奏。

彼德·利茲作為當(dāng)代樂(lè)壇聞名遐邇的音樂(lè)會(huì)鋼琴家和作曲家不僅有著堪于霍洛維茨比肩的輝煌技巧和極為浩繁的保留曲目，更以其不拘一格的演奏風(fēng)格顛覆了長(zhǎng)久以來(lái)人們心目中對(duì)古典鋼琴演奏家的印象，他以自己擅長(zhǎng)的即興演奏讓聽(tīng)眾領(lǐng)略到古典-浪漫時(shí)代的演奏風(fēng)貌，從而使他成為當(dāng)代樂(lè)壇寥若晨星的獨(dú)行俠。他對(duì)中國(guó)風(fēng)情的熱愛(ài)以及創(chuàng)作的大量以中國(guó)為題材的作品，則使他成為近年來(lái)對(duì)于華人音樂(lè)聽(tīng)眾最具親和力的演奏名家。這位集鋼琴家和作曲家于一身的音樂(lè)奇才登臺(tái)保利劇院，將為初春時(shí)節(jié)的北京獻(xiàn)上一份別致的音樂(lè)厚禮。

系出名門的李斯特現(xiàn)世傳人

彼德·利茲作為當(dāng)代最知名的比利時(shí)鋼琴家之一，在過(guò)去數(shù)年間日益成為備受中國(guó)聽(tīng)眾喜愛(ài)的國(guó)際演奏名家。臺(tái)上的彼德o利茲既不像古典鋼琴家那樣不茍言笑，也遠(yuǎn)非理查德·克萊德曼那樣的通俗演奏明星。這位很早就被譽(yù)為李斯特現(xiàn)世傳人的演奏家能夠忠實(shí)地闡釋古典-浪漫時(shí)期的鋼琴作品，尤以彈奏浪漫主義鋼琴文獻(xiàn)中的杰作見(jiàn)長(zhǎng)，同時(shí)又能不囿于傳統(tǒng)鋼琴家的表演范式，能夠把當(dāng)代聽(tīng)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的諸多音樂(lè)元素融入到演奏中。

彼德·利茲深厚的演奏功底來(lái)自他曾拜師求藝的多位著名鋼琴大師，包括法國(guó)鋼琴家阿爾弗雷德·科爾托和俄國(guó)鋼琴家塔季婭娜·尼古拉耶娃。名師與天賦，賦予彼德o利茲出眾的技巧，鋼琴之王李斯特的高難度作品成為他游刃有余的所長(zhǎng)。李斯特的鋼琴作品被很多人看成單純的炫技之作，但在利茲看來(lái)，應(yīng)給予它們“超越技巧”的音樂(lè)詮釋，而這樣新鮮的理念勢(shì)必改變和刷新聽(tīng)眾對(duì)李斯特的固有印象。

與中國(guó)文化心有靈犀的音樂(lè)家

彼德·利茲是與中國(guó)文化心有靈犀的西方音樂(lè)家之一。他十幾歲時(shí)就開(kāi)始閱讀老子的《道德經(jīng)》，此后在漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中對(duì)中國(guó)音樂(lè)、繪畫(huà)、建筑、戲曲、民俗等均產(chǎn)生了濃厚興趣。他創(chuàng)作了眾多以中國(guó)風(fēng)情為題材的音樂(lè)作品，涵蓋鋼琴獨(dú)奏、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)、合唱等，如《中國(guó)狂想曲》三部。2000年，彼德·利茲在臺(tái)灣地區(qū)創(chuàng)辦了雷協(xié)悌茲基國(guó)際鋼琴大賽并擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席，成為亞洲最引人矚目的國(guó)際鋼琴賽事。他最令全世界華人音樂(lè)愛(ài)好者津津樂(lè)道的是將鋼琴協(xié)奏曲《黃河》根據(jù)自己的理解加以改編并經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演奏。除《黃河》之外，他情有獨(dú)鐘的中國(guó)樂(lè)曲還有很多，2月11日晚，保利劇院的聽(tīng)眾將領(lǐng)略到他指間流淌出的多首膾炙人口的旋律--《黃水謠》、《茉莉花》和《在那遙遠(yuǎn)的地方》。

即興演奏傳統(tǒng)的當(dāng)代守望者

根據(jù)現(xiàn)有的或自創(chuàng)主題進(jìn)行即興演奏是19世紀(jì)鋼琴家的傳統(tǒng)，貝多芬、肖邦、李斯特均是這一演奏傳統(tǒng)在各自時(shí)代的集大成者。然而這一輝煌傳統(tǒng)自20世紀(jì)以降卻幾乎銷聲匿跡。在彼德·利茲看來(lái)，即興演奏乃是鋼琴藝術(shù)的一大魅力所在，他本人也正是以對(duì)古典-浪漫時(shí)期偉大即興演奏傳統(tǒng)的守望和發(fā)展而確立在當(dāng)代樂(lè)壇的獨(dú)特地位。欣賞到國(guó)際知名鋼琴家的現(xiàn)場(chǎng)即興演奏，對(duì)于北京音樂(lè)會(huì)聽(tīng)眾來(lái)而言是十分難得的機(jī)會(huì)。而彼德o利茲在此次音樂(lè)會(huì)上采取的方式是對(duì)于演奏者最具挑戰(zhàn)性的--現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)邀請(qǐng)聽(tīng)眾上場(chǎng)，由這位聽(tīng)眾隨意給出的音符組成旋律，利茲在這一旋律之上進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)即興創(chuàng)作演奏。

溫馨提示：1.2米以下兒童需持票入場(chǎng)。